История русского евродэнса: от «Кар-Мэн» до «Иванушек»

Андрей Васильев, ведущий «Спасибо, послушаю», шутя заявляет, что евродэнса как жанра не существует. Эту мысль он повторяет не в первый раз. Музыканты конца 80-х и начала 90-х, которых сейчас считают иконами евродэнса, тогда не знали ни о своём статусе, ни о принадлежности к этому стилю. Термин ввели журналисты позже, когда выделили ключевые черты: темп около 130 ударов в минуту, прямой бит, мощный синтезаторный рифф, мужской рэп в куплете и женский вокал в припеве. Музыканты использовали этот шаблон недолго; за десять лет он исчерпал себя, а из его частей родились новые стили. Аналогично «Спасибо, послушаю» сегодня переосмысливает историю евродэнса, находя его черты у артистов, которых обычно с ним не связывают.

В России евродэнс принял необычные формы. Группа «Кар-Мэн» стала первой, кто соответствовал этому определению. Они не копировали западные образцы, а создавали свой образ зарубежной танцевальной музыки. Публика приняла их гораздо теплее, чем последующие попытки Лемоха (уже без Титомира) применить каноны евродэнса в альбоме «Русская массированная звуковая агрессия». Этот диск успеха не имел. Примечателен и случай Светланы Владимирской: её помнят по меланхоличной песне «Мальчик мой», хотя почти весь её альбом «Город снов» состоял из евродэнс-треков. Андрей Васильев объясняет, почему слушатели этого не заметили: популярность «Мальчика» затмила остальное, а певице не хватало сценической экспрессии, её образ не сочетался с музыкой.

Проект Lenin Юрия Чернавского, созданный в Германии, — пример настоящего русского евродэнса, почти неизвестного в России. Это неудивительно, ведь к тому времени уже существовали западные аналоги. Прямое копирование жанра здесь встречали без энтузиазма. В выпуске «Спасибо, послушаю» сопоставляют последователей евродэнса «Ди Бронкс и Натали» с группой «Русский размер». Последние смешивали европриёмы с абсурдной русскоязычной лирикой, создавая такие треки, как «Пилот Иосиф» и «Большая Крокодила». «Русский размер», не копируя точно, а привнося собственное, был намного популярнее; их бессмысленная фраза «Юаюаю, видишь ту звезду» остаётся узнаваемой.

В заключение Андрей находит множество евродэнс-элементов в дебютном альбоме «Иванушек International». Хотя группу никогда не относили к этому жанру, продюсер Игорь Матвиенко умело использовал и переосмыслил его составляющие. Позже этот приём применили Шура, «Гости из будущего», «Демо», Света, «Руки вверх», что стало основой для развития большой российской поп-музыки.