Испанский балет Мадрида переживает возрождение

Испанский балет Мадридского сообщества представил себя в Teatros del Canal 12 октября 2024 года. За прошедшие два года труппа пережила много потрясений. Первый директор, Хесус Кармона, внезапно и рано покинул свой пост. Затем управление взял на себя триумвират, который распался после отставки Антонио Кастильо Альгарры из-за кризиса в региональном Департаменте образования.

Руководство труппой перешло к Монике Фернандес, тоже входившей в триумвират. Барселонка, она имеет долгий опыт работы с такими артистами, как Эмма Малерас, Манолете, Маноло Марин, Роза Наранхо, Мерче Эсмеральда, Сиро и, особенно, Антонио Каналес, с которым сотрудничала двадцать лет.

Шоу, которое труппа покажет в четверг, 24-го, в Teatros del Canal (премьера состоялась три месяца назад в Алькала-де-Энарес в сокращенной версии), носит значимое название: 'Nascencia', что Королевская академия испанского языка определяет как «действие и эффект рождения».

«Труппа переживает момент возрождения», — говорит Моника Фернандес. «Очень сложно для такого большого коллектива обрести собственную идентичность, и последние месяцы мы над этим работали. Думаю, теперь Испанский балет Мадрида имеет очень выраженный стиль и четко понимает свой путь».

Испанский танец во всех его проявлениях — это направление, которому, по словам директора, труппа будет следовать, и это видно в 'Nascencia'. Шоу поставила сама Моника Фернандес, добавив хореографию, предоставленную Рубеном Ольмо, директором Национального балета Испании. Музыкальный руководитель — Лаки Лосада, представитель известной фламенко-династии.

«Цель труппы изначально — сохранить наше наследие: фольклор, болеро, стилизованный танец, наиболее изящное фламенко. Теперь я также включила более традиционное фламенко, с которым работала больше всего. Но наша задача — сохранить весь испанский танец, и в 'Nascencia' представлены все эти дисциплины».

Стремление придать труппе уникальность стало основой 'Nascencia' — спектакля, нацеленного на современность. «Мы представляем традиционный испанский танец, адаптированный к сегодняшнему дню, — объясняет Моника Фернандес. — Например, зрители увидят открытые и двусторонние баты де кола, но всё же это будут баты де кола».

'Nascencia' — это «сюита современного испанского танца, проходящая путь от боли к восстановлению, переплетая силу фольклорных корней, страсть фламенко и свободу современного творчества. Её уникальность в том, как она превращает стойкость в сценический опыт».

Спектакль отмечен её почерком, но Моника Фернандес планирует приглашать новых и признанных хореографов, чтобы дать им возможность оставить свой след. В случае классического испанского танца это непросто. «Сложно найти хореографов, специализирующихся только на испанском танце», — признаётся она. Это одна из главных проблем стиля, который часто поглощается фламенко.

«Действительно, для публики фламенко более привлекательно, и труппы чаще выбирают это направление... Но в 'Nascencia', например, зрители увидят 'Сонаты Отца Солера'... в ином исполнении: на виолончели вместо фортепиано».

Еще одна цель — привить молодым поколениям, технически прекрасно подготовленным, стилистический дух традиции. «Сейчас им достаточно показать видео, и они выучат шаги. Но то, что переживали предыдущие поколения, работая с хореографом, который буквально наставлял тебя, им недоступно. И 'Nascencia' отчасти об этом: объяснить в каждой части, что мы хотим рассказать. Дело не в демонстрации. В конце концов, технически они могут всё; выходит молодой танцор и делает семь пируэтов, и ты думаешь: 'Боже мой!', но иногда всё это пусто, потому что, выполняя семь пируэтов, он не знает, что хочет сказать публике».

Лично для директора труппы 'Nascencia' стала, прежде всего, возможностью «освободиться от многих вещей, которые невозможно выразить словами. У меня была команда, находившаяся в той же ситуации, и с этим спектаклем мы нашли друг в друге поддержку, что во многом стало катарсисом».

Моника Фернандес не танцует в этом спектакле — «мне нужно было сосредоточиться на труппе», — но в будущем не исключает этого. «Однако я хочу, чтобы балет не зависел от одного имени, а существовал сам по себе, и чтобы главными героями историй были танцоры».

Часть будущих постановок уже обрела форму. «В декабре мы представим 'Cibeles' с хореографией Мигеля Анхеля Корбачо, а затем, в апреле, отдадим дань уважения Энкарнасьон Лопес, Ла Архентините, и Поколению 27 года. Меня завораживает эта сильная женщина, балансирующая между трагедией и успехом. Мы ещё обдумываем, как и с кем это осуществим».